yuritikhonravov: (Default)
Фильм Питера Уира, основанный на мистификации австралийской писательницы Джоан Линдси, представляет собой образец того, как надо обращаться с тайной. Тайна всегда больше и сильнее любых наших версий. Всякая версия, как бы ни буйствовало вложенное в неё воображение, будет жалкой в сравнении с тайной. Однако когда рассказываешь историю, нельзя отделаться умолчанием. Надо показать некие события, но так, чтобы тайна осталась. И некоторым, кто блюдёт предельную чистоту и лаконичность рассказа, это удаётся. Сама собой получается настоящая философская глубина.


Очень вероятно, что мистификация Линдси (а она выдала свою историю исчезновения благородных девиц за подлинную, якобы случившуюся в 1900 году) была вдохновлена знаменитой историей перевала Дятлова. Всеми своими деталями, начиная с места и времени, эта история будто создана вызывать дрожь. Но, хотя попытки рассказать её были, отчего-то ни один из рассказов не вдохновляет. Наоборот, разочаровывает, потому что всякий раз предлагает какие-то жалкие версии, и близко не дотягивающие до изначальной тайны. Шаровые молнии, инфразвук, КГБ, языческие обряды, испытания невиданного оружия, хищники-мутанты, инопланетяне, путешествия во времени и прочая пошлая ерунда. Сколько можно.

А ведь можно было бы рассказать, как эти молодые люди общались, выясняли отношения, обсуждали свои будущие судьбы, судьбу страны, коммунизм и проч. Пели песни, спорили, смеялись. А потом вдруг замолчали. Подумали и ушли в холодную тьму.
yuritikhonravov: (Default)
Посмотрел три фильма в одном и том же сеттинге: старые друзья собираются в доме на вечеринку. Два американских, один итальянский.

Насколько же американская культура оторвалась от европейской, просто с ума сойти. В годы моей юности итальянский кинематограф считался одной из вершин. Американцы делали жвачку, а итальянцы, так же как французы, немцы и русские - искусство. Если кто и делал по-настоящему интересное кино в Америке, так это выходцы из Европы, как Милош Форман. А что теперь? Наше кино лучше вообще не бередить, но с итальянским и французским дела обстоят не лучше. Глупые, блёклые и, главное, совершенно пустые картины. Мало того что никакой мысли, так ещё и банальность на банальности, пережёвываются ходы полувековой и более давности.

Возьмём итальянский фильм 2016 года Perfetti sconosciuti. По сути это переделка истории Пристли аж 1932 года (Dangerous Corner; хороша наша экранизация 1972 года, поставленная Басовым). Только сделано всё как-то глупо, да ещё за уши притянуто к современности. “Наш мобильный хранит все наши секреты, а это очень опасно!”, - ууу, какая глубокая и оригинальная мысль.

А теперь возьмём американские фильмы ровно с тем же сеттингом: Coherence (2013) и The Invitation (2015). По различным признакам вроде актёрской игры, операторской работы и проч. фильмы средние. Никаких спецэффектов, всё камерно, по-европейски. Но, господа, истории и лежащие в их основе мысли по крайней мере новые. Начинается всё нарочито банально. Затем привносится дополнительный элемент: в первом случае научно-фантастический, во втором речь о религии. Но потом всё развивается совсем не так, как вы ожидаете, и приводит к совершенно нетривиальным выводам.

Почему так произошло? Как провинциальная культура столь быстро и столь далеко опередила столичные?
Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)
1. Лучшая проверка национального кинематографа - подлинные истории. Вот по американцам, например, чётко видно, что подлинные истории любви они снимать вообще не умеют. Даже если это Земекис, который позвал Бреда Питта и Марион Котийяр. Даже если сама по себе история прекрасна. А фильм, в данном случае Allied, оказывается разочарованием. Потому что вкуса у людей к таким историям нет. Зато если речь заходит про деньги и наркотики, им просто удержу нет. Вот тут уж американский дух развёртывается во всю мощь. В первую очередь вспоминается, конечно, Margin Call (2011) и Big Short (2015), это про деньги, но непосредственно рядом с Allied стоит The Inflitrator - это про наркотики. Прямо-таки продолжение Breaking Bad (там и Брайан Крэнстон), только напомню, что тут история подлинная. Сразу понятно, что людей по-настоящему заводит, что для них действительно важно.

2. Два давно идущих сериала отличились подачей пищи для размышлений.

Во-первых, The Fall, где Джиллиан Андерсон говорит с британским акцентом, вспоминая своё английское детство. Первые два сезона сняты на удивление в духе 2-й половины 20 века, то есть с моральным релятивизмом, заигрыванием со злом и проч. Главная героиня и антигерой, оба сильные личности, чувствуют родственность и т.д. Третий сезон всё это перечёркивает, демонстрируя моральный ригоризм начала 21 века. Да-да, дух нынешнего времени ко всем этим вольностям прошлого крайне суров. Возьмите, к примеру, одну из последних киноверсий “Убийства в восточном экспрессе” - с Дэвидом Суше. Если даже у самой Агаты Кристи Пуаро не осуждает убийц, то в серии 2010 года всё очень жёстко. Мораль 21 века пока что гораздо строже морали века 20-го.

Да, и к тому же, там в эпизоде появляется Ирина Яровая собственной персоной. По-английски, правда, говорит, как на родном. Вот так посмотришь телесериал и уверуешь в переселение душ, причём прямо при жизни душеносителей.


Во-вторых, конечно Vikings. Сериал удивителен уже тем, что там нет этих стандартных идиотских ужимок по поводу религии. Тема подаётся довольно реалистично, без политических перекосов, с должным вниманием и в целом правильным пониманием её роли в жизни человека, тем более древнего. Но это сериал вообще, в последнем же сезоне авторы порадовали изюминкой. На фоне общей истории вдруг возникает короткая интермедия с участием второстепенных персонажей, причём один из них, довольно неприятный, выступает в неожиданном для себя амплуа. Это история отношений мужчины и женщины, драматичная, вечная, но решённая в духе предельной викинговской простоты и оттого получившаяся настолько наглядной, что превратилась в притчу и одновременно в анекдот. Очень остроумно и, главное, неожиданно.

3. Насчёт La La Land ещё раз обращу внимание, что там главный мотивчик - это “Плот” Юрия Лозы. Я не шучу - послушайте. Странно, что апокалиписис ещё не начался. Видимо, настраивает себя на максимальное удовольствие.
yuritikhonravov: (Default)
Можно построить самый причудливый мир. Со множеством ярчайших характеров. С невероятным переплетением отношений. С самыми неожиданными сюжетными поворотами. С захватывающими масштабами. С философской глубиной. Со множеством диковинных существ. С головокружительным развитием событий. С потрясающей воображение магией. С фантастической техникой. С пронзительным психологизмом. С переворачивающей душу моральной драмой. С завораживающей таинственностью всего происходящего. Но всё это будет неизменно оборачиваться убийственной скукой. И только из-за одного, но железобетонного момента. Желания, которые движут участниками этого действа, всегда одни и те же. Есть некий набор, за пределы которого невозможно выйти.

Чаще всего он совсем маленький - репликация и власть. Власть и репликация. На этом всё построено, всё сводится к этому. “Как бы получше реплицироваться”. “Вот с этим/этой хочу реплицироваться и больше ни с кем”. И власть, конечно, власть. Кто над кем будет доминировать. И вся вышеперечисленная роскошь - вот к этому.

Иногда, правда, бывает чуть разнообразнее. Хотя и предельно редко. Появляются герои, одержимые своим делом. Тщеславные. Гедонисты. Безумные учёные, свихнувшиеся на любопытстве. Инквизиторствующие фанатики единобожия. Искатели бессмертия. Отшельники, идущие к запредельной отрешённости. Но и этих либо изображают именно что сумасшедшими, потому что только психопат может не любить советскую власть не ставить во главу угла власть и репликацию. Либо просто очень хитро маскирующими свои истинные желания, которые всё равно есть репликация и власть. “Ну не может же быть по-другому”.

Всё это, повторюсь и ещё раз повторюсь, очень скучно. Тоскливо. Что бы вы там ни замешали, всё равно это лишь игра двух примитивных желаний. В крайнем из лучших случаев девяти, но с этим справляются единицы на миллион. Если же у вас персонажи не более чем репликационные тумбочки, как вы их ни разукрашивайте, сказка будет очень монотонной.

Где может быть выход?
Углубиться )
PS. Я сначала придумал название заметки, а потом выяснил, что его уже использовали для док.фильма 2013 года про Гитлера. Я-то перефразировал название худ.фильма 1965 года про Христа (которого играет Макс фон Сюдов, который кого и где только ни играл). Так что не надо.
yuritikhonravov: (Default)
Созрели прямо очень обидные слова для поклонников Соррентино. Но никто мне за них не заплатит, поэтому я их вам не скажу.
При этом прошу обратить внимание на 3 момента:
1) какой я стал меркантильный;
2) как меркантильность обуздывает агрессию;
3) как не сказать обидные слова и в то же время сказать.
yuritikhonravov: (Default)
Не могу разделить восторгов насчёт Westworld. С Game of Thrones общего разве что ощущение невероятной затянутости. Вот-вот случится что-то грандиозное да всё никак не случается. Но у Мартина с Бинёвым есть хотя бы роскошество с антуражем древности, сексом, насилием, религией, драконами и проч. А тут какой-то унылый и тусклый “дикий запад”, интересный разве что американцам или “американцам”. И не происходит вообще ничего. Закономерное следствие очередной попытки растянуть уже состоявшуюся киноисторию, в данном случае аж 1973 года.

Есть пара неплохих фильмов всё того же урожайного 2014: Inherent vice и Nightcrowler. В первом опять Финикс, во втором даже Джилленхолу нашли его место. Ну и нельзя не упомянуть Er ist wieder da (2015). Любопытно, возможно ли у нас снять такой же с Лениным или Сталиным.

На многих фильмах, особенно сериалах, всё виднее рука прямого государственного управления, как обычно грубого и оттого с противоположным эффектом. Например, примитивная пропаганда в Narcos, рисующая картонно-плакатных демократических лидеров Колумбии, наталкивает на мысль, что Эскобара вообще раздули только потому, что он был левых взглядов и популярен в народе, а при такой концентрации ресурсов это было политически опасно для США. Но в целом сериал неплохой (там, кстати, неплох Педро Паскаль из всё тех же "Престолов"), его можно смотреть за одни титры с волшебной песенкой Родриго Амаранте.


И наконец я посмотрел Wild Palms, которые так и не посмотрел 20 лет назад. Такой исторически небольшой срок, а уже ретрофутуризм. Первое бросающееся в глаза несоответствие тех представлений о 2008 годе - отсутствие мобильников. Голограммы, понятно, преобразовались в дополненную реальность, а вместо утраченных близких люди подсаживаются на покемонов. И невозможно отделаться от ощущения, что всё такое наивное. Интересно, а были ли времена, которые считали себя не искушённее и циничнее, а идеалистичнее и простодушнее предшествующих? Конечно, некоторая магия сюжета всё ещё сохраняется, но в последних частях всё оборачивается какой-то полной дурью в стиле Роберта Родригеса. Впрочем, это как раз вполне соответствует раскудрявому цирку, который творится кругом - как на ближних кругах, так и на дальних.
yuritikhonravov: (Default)
Буквально пара фильмов хороших, остальное всё какая-то дрянь.

1. Margin Call, 2013
Я как-то написал, что Deux jours, une nuit (2014) - это советская “Премия” (1974) наоборот. На самом деле вот этот фильм гораздо ближе к “Премии”, его даже назвать можно было точно так же. В сущности, он построен на одном примитивном приёме: берёшь десяток мужиков и заставляешь их решать какую-нибудь материальную проблему. И всё. Причём неважно, деньги они делят или бегемота из болота тащат. Главное, чтоб “никаких баб”. А если они есть, то должны быть в роли таких специальных мужиков. Например, в этом фильме Деми Мур выступает именно так, безо всяких там лишних подтекстов. Подобную историю будет интересно смотреть независимо ни от чего, можно особенно не заботиться ни о сюжете, ни об актёрской игре. Впрочем, в данном фильме с этим всё в порядке.


2. Dheepan, 2015
Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)
Вообще довольно тяжело сознавать, что плоская история с невероятными дырами и идиотскими диалогами, с картонными образами и фальшивыми дилеммами сформировала уже несколько поколений людей, среди которых надо жить, с которыми надо работать и проч. и проч. Это какое-то космических масштабов несчастье.
yuritikhonravov: (Default)
Я переел синематографа.
Что вы вообще знаете о переедании? В детстве у меня сложилась целая культура переедания, связанная с особым изменённым состоянием сознания. Весь мир представляется ему погрязшим во грехе. Всё кажется таким греховным-греховным, чрезмерным, избыточным, перегруженным. Особенно поражают природные и архитектурные излишества. Но и все эти заплывшие жиром сюжеты, откуда можно выбросить три четверти происходящего, также причиняют страдание. Надо сказать, что эта культура в условиях чудовищных масштабов современного культурного производства оказывается очень полезной. Многое можешь вынести. И многое можешь отсеять. Кстати, Life of Adaline, хоть и мелодрама, а смотрибельна, потому что без явного идиотизма.

Психанул и скачал по разным наводкам полсотни книг.
Первая же оказалась шедевром. Да что там, просто книгой мечты. Но я не могу её рекомендовать просто так, неопределённому кругу лиц. Потому что наслаждение этой книгой опосредовано знакомством с историей европейской философии, с историей западной церкви и с основными теориями современной физики, пусть и в популярном изложении. Ещё одна жестокая иллюстрация парадокса гедонизма: вы не можете получать полноценных удовольствий, не имея, к примеру, некоторого образования, хотя сам процесс образования может быть сопряжён с некоторым неудовольствием. Ладно уж, книга эта “Анафем” Нила Стивенсона.

Книга прославляет bios theoretikos (βίος θεωρητικός, созерцательную жизнь), идеал, унаследованный Аристотелем от Платона.
Сообщество предпочитающих такую жизнь должно быть отделено от остального мира. Иначе мир его разъест. Из-за этого с античностью закончилась истинная наука и философия. То, чьими чудесами мы пользуемся сегодня, не наука. Эксперимент не научный метод. Это грубое вмешательство, искажающее реальность (см. притчу о семи мудрых слепых слонах). Добравшись до квантов, это поняла и принимаемая за науку утилитарная манипуляция. Чистая наука - это стороннее наблюдение, созерцание.
Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)

Стоит ли жертвовать всем ради самореализации? Дискуссия вечная, имевшая немало интересных поворотов. Но тут два фильма, несмотря на все расстояния между ними, удивительным образом перекликаются, прежде всего сходным материалом, и прямо спорят друг с другом.

yuritikhonravov: (Default)

Неужели никто не сделал сюжет, где не один из, а множество героев, например все, страдают расщеплением личности? Чтоб они, как в игральных автоматах, выпадали всё время разными комбинациями, из-за чего случались бы милые несуразности. Можно было б сделать это в больнице, но лучше в полицейском участке или вообще в суде. Суд, кстати, как учреждение тоже по-моему так и не стал площадкой для истории. То есть, да, есть сюжеты про адвокатов и прокуроров, про большие судебные процессы и проч., но так чтобы именно коллектив суда с его секретарями, уборщиками, помощниками судей, охранниками и т.д. был в центре событий - подобного я не припомню. Театр был, рекламное агентство было, похоронное бюро было, а суда не было. Вот бы весело получилось. Хотя правительство, ЦУП или фармацевтическая компания тоже ничего.

Era Wars

Feb. 7th, 2015 11:44 am
yuritikhonravov: (Default)
Напомню, что таймпанк - это демонстрация современных чудес техники, созданных на базе старинных технологий. Паровые компьютеры, ренессансные танки, средневековые вертолёты, античные космические корабли, каменные мобильные телефоны.


Вот бы кто снял фильм, а лучше сериал, о войне эпох. Чтобы меж звёздами, в небесах, на земле, на море и под водой все эти цивилизации выясняли друг с другом отношения при помощи многообразных хитроумных устройств. И чтобы победила античность до катастрофы Бронзового века.

Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)
Отвлекитесь от циничной клоунады по поводу различных библейских персонажей (прежде всего я имею в виду, конечно, Ридли Скотта, но, понятно, не только его). Посмотрите гениальные фильмы Джона Макдонаха (John Michael McDonagh).



The Guard ("Однажды в Ирландии") - искромётный фильм, показывающий, в частности, что на самом деле европейцы думают об Америке и России. Пропаганда не всесильна, действительность тоже берёт своё. Но при этом же и высказано, почему Америка правит Европой: "У них ещё есть эти глупые подростковые идеалы".



"Голгофа" безусловно лучший фильм прошлого года. Показана по-настоящему гонимая церковь. Хотя слово это трудно применить к церкви римской, которая несмотря на все секуляризации последних 300 лет по-прежнему остаётся крупнейшим владельцем недвижимости в мире и потрясает великолепием своих владений. Но как учил нас бл. Августин, есть две церкви: видимая и почти невидимая.

Оба фильма полны тонкого юмора, первый полегче, второй тяжёлый. В главной роли обоих один и тот же актёр. Так что смотрите в любом подходящем для вас порядке.
yuritikhonravov: (Default)
Заявка про часы была выполнением учебного задания, в котором оговаривалась только тема (в данном случае новогодняя). Соответственно, в выборе сюжета и героев я был свободен. Поэтому не странно, что фактически это очередная версия по мотивам Книги Иова. В данном случае Иовом выступил идеальный мальчик, который всё сделал как надо, но почему-то ничего не получил. Возможно, это моя персональная привязанность, а возможно, что и не только, ведь масса сюжетов мировой литературы - от Аладдина до Фауста - про то же.

Вторая заявка, а точнее концепт героя, уже плод тесной регламентации. Вновь фигруриует студия Дисней, которая хотела сделать локального русского супергероя. Требований было много, почти все они были выполнены, но концепт не прошёл. Потому что этот герой больше напоминает Бэтмена, действующего в мрачных условиях, где процветает коррупция и проч. Для Диснея это неприемлемо, его мир может быть только светлым, а юный герой в трико должен побеждать злодеев, которые просто несчастные оступившиеся люди.


ПРЕДЫСТОРИЯ. 1989 год, Тихий океан, район Марианской впадины. Военно-научное судно "Витязь" охотится за гигантской рыбой, вырабатывающей чудовищный электрический разряд. На борту семейная пара океанологов, которые вынуждены были взять с собой своего семилетнего сына Луку. Когда рыбу ловят в электромагнитную ловушку и пытаются поднять на борт, сверкает колоссальная вспышка, которая парализует либо ослепляет всех членов экипажа. Люди начинают метаться, корабль теряет управление и налетает на скалу... Луку находит на берегу затеряного в океане острова отшельник-айн (представитель древнего народа, заселившего Японию до японцев и живущего также на Сахалине и Курилах) - то ли шаман, то ли христианский старец. Он выхаживает мальчика, возвращает ему зрение (хотя остаётся частичная светобоязнь) и учит его обращаться с новыми способностями. Через много лет Лука возвращается в родные места, которые сильно изменились.

ГЛАВНАЯ СУПЕРСПОСОБНОСТЬ. Лука может уговорить любого злодея поступить по справедливости, обратившись при помощи пронизывающего взгляда или проникновенного шёпота непосредственно к его глубоко запрятанному истинному "я". Это не гипноз, а нечто противоположное - герой не подчиняет волю людей, а именно переубеждает их, общаясь с душами на их тайном языке. При этом внутреннее "я" подавляющего большинства злодеев охраняется захватившими их внутренними чудовищами, которые под воздействием Луки разъяряются и выходят наружу. Поэтому Лука выступает не только как суперпереговорщик, но и как своего рода экзорцист. Таким образом, мы никогда не знаем, к какому эффекту приведёт воздействие Луки - в какое именно фантастическое чудовище (олицетворение недобрых качеств) трансформируется убеждаемый им злодей. Задача Луки - удержать во что бы то ни стало контакт с этим чудовищем, чтобы выудить из него человеческое начало индивида. Для этого он должен быть готов к борьбе с монстрами.
Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)
Как и большинство людей, окончивших начальную школу и научившихся писать, я хотел бы сценаристом. Даже побеждал на конкурсе логлайнов и учился. И замечательный режиссёр Леонид loony_leo Андронов даже снял короткометражный фильм по мотивам того логлайна. А нынче можно уже опубликовать пару учебных заявок, какие я сделал в ходе учёбы. Ниже первая из них, то есть вообще моя первая работа в этой области, писаная под впечатлением лекции главного редактора студии Disney в России (5 лет назад у Disney ещё было здесь представительство) Александры Хантер. Работа, повторюсь, учебная, строго по схеме, которой учили, даже акты указаны.

Углубиться )
yuritikhonravov: (Default)
Этот чудесный эпизод из Six feet under показывает, как работает механизм обращения.



Сначала вы слышите какое-то бормотание, нелепое, монотонное, на непонятном языке - заморском да к тому же давно мёртвом. Не более чем экзотический ритуал, развлечение.

Потом вдруг вступает осознание, что это про вас. Так некоторые осознают, что по ним звонит колокол. Некоторые - что для них звучит азан.

Потом - что это про всех, кого вы знаете. Все они так же одиноки и несчастны, как вы, так же полны ненависти, зависти и ревности, все страдают и умирают.

Потом - что это вообще про всех, про мириады жизней в мириадах миров. Бормотание превращается в космическое эхо.
Buddhaṃ saraṇaṃ gacchāmi.
Dhammaṃ saraṇaṃ gacchāmi.
Saṅghaṃ saraṇaṃ gacchāmi.
yuritikhonravov: (Default)
Если вам наскучили нескончаемые Mad Men, Game of Thrones и проч., посмотрите этот отечественный сериал Алёны Званцовой. Увы, он всего из 4-х серий, хотя мог бы стать многосезонным телехитом, уж во всяком случае не меньше, чем занудный и глуповатый Supernatural.

По тому, как актёры произносят свои реплики, видно, насколько они соскучились по нормальному,
а не идиотскому, тексту, и живым, а не пластмассовым, образам.

Собственно, тот факт, что никаким хитом его не сделали, что его попросту замолчали, хотя это великолепный фильм, на глубокую тему, тонкий, остроумный, с интересной концепцией (посмертный суд, кстати, некоторыми чертами напоминает комплементарный), с массой сценарных находок и великолепной игрой целого созвездия актёров (даже Хабенский - и тот…), наводит на самые мрачные размышления.

Хороших фильмов у нас почти нет, их единицы. Снимают и демонстрируют всё больше симптоматику полного умственного разложения. И это, судя по всему, такая политика. Приличных фильмов быть не должно. Если что-то стоящее вдруг появляется, это надо хоронить заживо.
yuritikhonravov: (Default)
Признаюсь: я фанатик, можно сказать религиозный. Вплоть до массового уничтожения инако"мыслящих". Считаю, тупых надо топить в ведре, не дожидаясь потопа. Вот, например, Аронофски - он же сам не утопится...

Этот творец решил дополнить Творца и "добавил драмы" к библейской истории. Добавленная драма состоит в том, что Имеются спойлеры )
yuritikhonravov: (Default)
К списку мстителей, которые поднимутся из могил, чтобы страшно воздать за свои поруганные истории, присоединяется… Николай Васильевич Гоголь!

Это уже целый сериал намечается.
yuritikhonravov: (Default)
Монте-Кристо отомстил не сам, а при помощи мулата, который в детстве был обучен магии. И Фернан предал его не сам, а при помощи и под давлением какой-то ведьмы. Ведьма охмурила тогда своими чарами и самого будущего Монте-Кристо, и Кадрусса, и Данглара, и судью. И Мерседес любил вовсе не Монте-Кристо, а мулат. И в конце главным был поединок мулата и ведьмы…

Лучше стала история? Вот так же Голливуд "улучшил" историю 47 ронинов. А ведь это подлинная история, которая в сто раз лучше вымысла Дюма. В Японии она играет роль не меньшую, чем подвиг 28 панфиловцев у нас.

Теперь можно снимать фильм о том, как ронины встали из могил, чтобы отомстить за поруганный образ. Американских авторов ждёт такое, в сравнении с чем все самые ужасные ужасы японского кино - это какой-то приторный ромком. И фильм будет документальный.

Profile

yuritikhonravov: (Default)
yuritikhonravov

May 2017

M T W T F S S
1 234 56 7
89 101112 1314
15161718192021
22232425262728
293031    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 20th, 2017 02:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios